文邑｜群

第九十二屆奧斯卡終於落幕。也許有人會說，這和一間二手書店有什麼關係？群怎麼發了這麼多奧斯卡的文章（還有瘋狂的咆哮）但大家也別忘記，「文邑」是群的目標，「文藝」也是啊。

縱使每場競賽的結束都是幾家歡樂幾家愁，然而19年依舊有許多傑出的影視作品，能登上電影的最高殿堂奧斯卡，都是無比珍貴和讓人很「阿斯—」的事情。群個人也相當愛看影視作品，雖然有的人是書派，有的人是影派，但我個人是覺得兩件事並不衝突，同樣的故事以不一樣的敘事手法呈現，那就是不同的創作。也因此，當我把重點擺在「欣賞」作品時，我就更會聚焦在這個呈現手法上，這也是我看書時讀的是文字的美，看影視欣賞的是視覺的魅力。

那廢話不多說，群這邊就單刀直入談今年奧斯卡年度電影的《寄生上流》吧！

剛剛往前找了剛看完《寄生上流》時寫下的評論，發現已經是七月份的事情，也看到了一些物是人非的痕跡。（偏題了。）剛走出影廳的時候，我和身旁的人說：「我實在不很喜歡韓國人。」接著我補上一句：「可能是我也真的太歐美化了吧。」

什麼是我這邊提到的歐美化？
我所謂的歐美化，體現在對於生活壓力的態度，無論是創作呈現或是真實生活，我和這些歐美思維的人，都某程度的想要一個「能力越強、責任越重」的階段性結局，都想要在這個無止盡的戰鬥，站得直挺挺而且打不倒，就算倒下了，也是可歌可泣的倒下，最終都會成為英雄。歐美電影是「把你的頭壓進水裏讓你喘不過氣，你不斷抬頭要掙脫，要麼吸到了一口氣反擊，要麼四肢漸漸無力，大家都會屏息專注在你的奮力抵抗」；然而，韓國人或者韓國電影，對於壓力的呈現方式卻是「把你的頭壓進水裏讓你喘不過氣，你不斷抬頭要掙脫，然而，你的頭只會被壓得更深、更用力，你只能就這麼絕望、渺小的死去」。這方式之於我，不夠浪漫、不夠娛樂、也不夠戲劇化，畢竟說真的，大家進電影院都麼是一種休閒。這也是為什麼我會下「我實在不很喜歡韓國人」這個註解。
然而，電影這樣，是不是因為，生活就是這個樣子？就比如有個人曾說的：「所有的歷史讀的都是當代史。」我們的創作，都是現代的事，自殺率居高不下、生活壓力瀕臨崩潰的韓國，他們的生活就是如此的喘不過氣。我不喜歡韓國人或韓國電影，比如這部電影我覺得有許多隱喻或象徵丟的太直接，以致失去玩味的地方，就好比在他們聊完蟑螂以後，他們的每一幕都非常「盡忠職守」的扮演蟑螂，這要是歐美電影，大概會是在中間「不小心」提到蟑螂，然後在後面的某個片段，讓你恍然發現他們好像蟑螂，接著再讓你往前咀嚼這個象徵的相像之處。
但這部電影用精湛的手法，大力的丟出慘狀，我覺得倒不是嘲諷劇，這就是一齣用力的悲劇（當然，也有很多笑料，但就像一些政治迷因一樣，邊笑邊紮實地覺得可悲）。我不喜歡這種直接的感覺，但是，這是一齣很棒的電影，拍攝手法無庸置疑，我只是單純的不喜歡跟著窒息而已。只是，這次的肯定，是不是代表這個世界上，有太多人不是看了《寄生上流》感到窒息，而是他們就正在窒息？
當時一同看戲的人說，她覺得應該停在上一個片段就好，然而，我想那才是最發揮導演特色的時刻——日子過不下去然後你使勁過了，你苟延殘喘的過了，然而，日子還是日子，它只會笑著告訴你：「喔，你努力過了？是喔，哈，干我屁事？」

它不會因為你比較努力或比較悲壯而變得仁慈，它也不因為把你逼死而感到快活，它只是單純地、完全地不在乎你——你的努力是你家的事，它依舊是最殘忍、最無情的日子。
對，當社會已經極端到這個地步，討論的就不再是居住正義的重要性、不再是貧富差距的嘲諷，甚至不是人性的黑暗或者光明，它沒有要誆騙你或者要啟蒙你，它直截了當的告訴你，就像電影中那句——「就是沒轍。」
對，就是沒轍。這是一間會淹水的半地下室，就是沒轍；這是一部韓國電影，就是沒轍；這是一場撕心裂肺，就是沒轍；
這是我們投胎來的時代，就是沒轍。

這是一個沒有英雄、沒人會救你的社會，就是沒轍。

雖然我個人非常內在的私心上，並不是真的很喜歡這部電影，也不很喜歡韓國人，但我得說，無庸置疑地——這是一個令人佩服的國家、這是一群讓人尊敬的人。

畢竟，無論他們的生活樣態、民族個性、文化表現是怎麼樣，你都得由衷欽佩——每一個體認自己是誰、接受自己是誰、展現自己是誰的存在，都是一朵美麗且堅毅的玫瑰。

我不喜歡的韓國人，就是一朵這樣美麗且堅毅的玫瑰。

最後，恭喜《寄生上流》寫下歷史，拿下第九十二屆奧斯卡年度電影！